我會三分鐘熱度嗎？今天突然想到這個問題，於是就在逼上廣播問了一下大家，回我水球的，幾乎回答都是會，是這樣子嗎？似乎好像是。對於養狗這件事而言，我發現我真的就是三分鐘熱度，一開始的時候，我是滿心期待地，還戴狗去看醫生，請人家幫牠洗澡，又幫牠取名字，買了狗飼料，又像師父要了狗籠，不過幾天後，他開始亂大便，又在我床上尿尿，我就開始覺得膩了，唉…為什麼會這樣呢？是個性使然嗎？是嗎？我也不知道。
突然想起海狗之前跟我說的一句話：「至少小說你就不會三分鐘。」徐子盈也說：「我覺得會，除了打逼以外。」為什麼寫小說我不會三分鐘熱度呢？因為我想當小說家啊！最後我發現，只要是我所感興趣的東西，就絕不會三分鐘熱度了，例如打逼，寫小說，打籃球，下象棋，看村上春樹的書。
村上春樹所有的書裡面，我看最多遍的，莫過於《人造衛星情人》跟《聽風的歌》了，《人造衛星情人》當初時報一出版的時候，我就買回家看了，那時候，村上以前的作品並沒有看很多，因此，儘管網路上有許多人批評他這部小說已經不如從前，甚至認為這部小說不應打著九Ｏ年代版的《挪威的森林》的名號，但對我而言，我根本不在乎，為什麼呢？因為我對村上春樹並沒有三分鐘熱度啊！只要是他寫的作品，我都喜歡，管他是過去還是現在或是未來，就是這麼簡單。
《人造衛星情人》跟《挪威的森林》這兩部小說，算是村上少有的愛情小說，然而，這種的愛情小說，絕對不是跟你在網路上看的《第一次的親密接觸》或是《我們不結婚，好嗎？》那種的愛情小說。因為，村上春樹其實在愛情中又加了許多的佐料，在《挪威的森林》裡，性與死亡一直圍繞著故事打轉。
原版挪威的森林上冊書衣上寫道：「這是戀愛小說。我想是很老舊的名稱；不過，除此之外想不到更好的說法。這是激烈而又安靜與哀傷的百分之百的戀愛小說。」下冊的書衣上寫道：「他們追求的大多數是已經失去的。描繪的是在黑暗的森林深處，永遠無法從那裡前進，也回不了的……永遠的喪失與再生，是現在最激烈的百分之百的戀愛小說。」
性，在這部小說中，佔了很重要的部分，或許是說村上春樹敢去描述，或是說民族性的不同，也可以說，這就是他特別、與眾不同的部分，既然是一部愛情小說，男女主角互相情投意合，心靈可以結合，誰說肉體不能結合呢？
死亡，故事裡登場的人物，一個接著一個地死去，村上春樹想要藉此傳達個訊息給我們，那就是人生其實就是「生」與「死」罷了，然而，我們必須知道，人生就是了解生死，接著體會生死，進而超越生死。我們要從悲傷中掙脫，學習到某些事情。
「死不是生的對立，而是以它的一部份存在著。」這句話，在這部小說中，可能是最為經典的所在，是嗎？是吧！
而至於《人造衛星情人》，為什麼我會一看再看呢？我想，是因為故事裡的女主角──小堇有著跟我相同的興趣吧！
小堇當時為了成為職業作家而名副其實地正在辛苦奮鬥中。這個世界儘管有這麼多可以選擇的人生途徑，但自己應該走的除了小說家之外別無其他的路。這個決心就像千年岩石一般堅硬，毫無妥協的餘地。他的存在與文學信念之間，夾不進一絲毫毛的空隙。──《人造衛星情人》
每當我看到這段時，心中就有著莫名、無法形容的貼切感，彷彿就是在寫我似的，所謂余心有戚戚焉，就是這樣吧！
《人造衛星情人》這部愛情小說，跟《挪威的森林》差異性其實是蠻大的，當然，「性」的這個部分，有某些方面的重疊性，然而，在這裡，算是女性與女性的性，而至於生死的部分，在這裡幾乎算是沒有的，取而代之的，是小堇的消失，這裡的「消失」其實與《挪威的森林》裡的「死亡」有著異曲同工之妙，不同的是，《挪威的森林》裡的人物，在死亡後就不曾再出現了，而《人造衛星情人》裡的小堇，消失後卻又出現了。另一個重點，村上春樹在這部小說中，花了極大的心力去敘述小堇消失後的故事，例如，小堇的消失，是消失在這正常的世界，然而她卻通往了另一個世界，一個屬於她自己的世界，其實這是非常抽象的，我們必須跟隨著主角去幻想何為小堇的世界。
雖然這兩部小說，都算是被村上春樹歸類於愛情小說，但其實是已經摻雜了許多東西後的愛情小說，已經不是單純的男生與女生的愛情小說了。
每個人各自擁有某個特定年代才能得到的特別東西，彷彿像是些微的火焰。小心謹慎的幸運者會珍惜地保存，將它培養大，當做火把般照亮著活下去。不過一旦失去之後，那火焰卻永遠也回不來了。──《人造衛星情人》
另一本我最常看的《聽風的歌》，在書中的第一段，村上春樹就寫道：
「所謂完美的文章並不存在，就像完美的絕望不存在一樣。」
當我還是大學生的時候，一位偶然認識的作家這樣對我說。雖然能夠理解那真正的含意，是在很久以後，不過至少把它當做某種安慰倒是可能的。所謂完美的文章並不存在，這回事。
但是，雖然如此，每次要寫點什麼的時候，總是被絕望的氣氛所侵襲。因為我能夠寫的領域實在太有限了。例如假定關於象，我能寫點什麼的話，也許對馴象師就什麼也寫不出來，就是這麼回事。
八年之間，我一直這樣左右為難。──八年，一段漫長的歲月。──《聽風的歌》
不管在《人造衛星情人》或是《聽風的歌》，不管是小堇還是「我」，其實跟我都有某種程度上的關聯，不管是以當小說家為志向，還是寫文章會沒有靈感這方面，真的與我非常相似，可能就是這樣，我特別喜歡這兩部小說吧！
一九七九年，村上春樹以《聽風的歌》獲得羣像新人獎，其實，早期村上春樹的作品與現在的作品，其實有著很大的差別，寫下《聽風的歌》時的村上春樹，那時他才二十九歲，然而現在的村上春樹，已經五十四歲了，其實在這十五年的光景，人的思想都會隨著人生經驗而改變，相對地，作品的內容以會反映出來，外在的筆觸或是詞彙更是不用說，一定會有大大不同。
其實，我是非常喜歡早期的村春樹的，在《聽風的歌》裡，其實村上春樹的筆法較輕，傳達的訊息也多以對話來呈現。看《聽風的歌》，比較有看故事的感覺，因為村上春樹用了大量的對話，讓人可以不加思索地看下去，而在這部小說中，並沒有什麼人生哲理讓人再三省思，也沒有生死的探討，讓人反覆閱讀。不像他後期的作品，往往是主角的內心戲呈現方式，用主角自省的方式來告訴讀者某些訊息。我想，這是最主要的差別吧！
很久沒有感覺到夏天的香氣了。海潮的香、遠處的汽笛、女孩子肌膚的觸覺、潤絲精的檸檬香、黃昏的風、淡淡的希望、夏天的夢……。但是這些簡直就像沒對準的描圖紙一樣，一切的一切都跟回不來的過去，一點一點地錯開了。──《聽風的歌》
三分鐘熱度，這真的是我的個性嗎？為什麼這個會扯到村上春樹哩，怪了，真的是怪了。
清晨了，該去睡覺了。
突然想起海狗之前跟我說的一句話：「至少小說你就不會三分鐘。」徐子盈也說：「我覺得會，除了打逼以外。」為什麼寫小說我不會三分鐘熱度呢？因為我想當小說家啊！最後我發現，只要是我所感興趣的東西，就絕不會三分鐘熱度了，例如打逼，寫小說，打籃球，下象棋，看村上春樹的書。
村上春樹所有的書裡面，我看最多遍的，莫過於《人造衛星情人》跟《聽風的歌》了，《人造衛星情人》當初時報一出版的時候，我就買回家看了，那時候，村上以前的作品並沒有看很多，因此，儘管網路上有許多人批評他這部小說已經不如從前，甚至認為這部小說不應打著九Ｏ年代版的《挪威的森林》的名號，但對我而言，我根本不在乎，為什麼呢？因為我對村上春樹並沒有三分鐘熱度啊！只要是他寫的作品，我都喜歡，管他是過去還是現在或是未來，就是這麼簡單。
《人造衛星情人》跟《挪威的森林》這兩部小說，算是村上少有的愛情小說，然而，這種的愛情小說，絕對不是跟你在網路上看的《第一次的親密接觸》或是《我們不結婚，好嗎？》那種的愛情小說。因為，村上春樹其實在愛情中又加了許多的佐料，在《挪威的森林》裡，性與死亡一直圍繞著故事打轉。
原版挪威的森林上冊書衣上寫道：「這是戀愛小說。我想是很老舊的名稱；不過，除此之外想不到更好的說法。這是激烈而又安靜與哀傷的百分之百的戀愛小說。」下冊的書衣上寫道：「他們追求的大多數是已經失去的。描繪的是在黑暗的森林深處，永遠無法從那裡前進，也回不了的……永遠的喪失與再生，是現在最激烈的百分之百的戀愛小說。」
性，在這部小說中，佔了很重要的部分，或許是說村上春樹敢去描述，或是說民族性的不同，也可以說，這就是他特別、與眾不同的部分，既然是一部愛情小說，男女主角互相情投意合，心靈可以結合，誰說肉體不能結合呢？
死亡，故事裡登場的人物，一個接著一個地死去，村上春樹想要藉此傳達個訊息給我們，那就是人生其實就是「生」與「死」罷了，然而，我們必須知道，人生就是了解生死，接著體會生死，進而超越生死。我們要從悲傷中掙脫，學習到某些事情。
「死不是生的對立，而是以它的一部份存在著。」這句話，在這部小說中，可能是最為經典的所在，是嗎？是吧！
而至於《人造衛星情人》，為什麼我會一看再看呢？我想，是因為故事裡的女主角──小堇有著跟我相同的興趣吧！
小堇當時為了成為職業作家而名副其實地正在辛苦奮鬥中。這個世界儘管有這麼多可以選擇的人生途徑，但自己應該走的除了小說家之外別無其他的路。這個決心就像千年岩石一般堅硬，毫無妥協的餘地。他的存在與文學信念之間，夾不進一絲毫毛的空隙。──《人造衛星情人》
每當我看到這段時，心中就有著莫名、無法形容的貼切感，彷彿就是在寫我似的，所謂余心有戚戚焉，就是這樣吧！
《人造衛星情人》這部愛情小說，跟《挪威的森林》差異性其實是蠻大的，當然，「性」的這個部分，有某些方面的重疊性，然而，在這裡，算是女性與女性的性，而至於生死的部分，在這裡幾乎算是沒有的，取而代之的，是小堇的消失，這裡的「消失」其實與《挪威的森林》裡的「死亡」有著異曲同工之妙，不同的是，《挪威的森林》裡的人物，在死亡後就不曾再出現了，而《人造衛星情人》裡的小堇，消失後卻又出現了。另一個重點，村上春樹在這部小說中，花了極大的心力去敘述小堇消失後的故事，例如，小堇的消失，是消失在這正常的世界，然而她卻通往了另一個世界，一個屬於她自己的世界，其實這是非常抽象的，我們必須跟隨著主角去幻想何為小堇的世界。
雖然這兩部小說，都算是被村上春樹歸類於愛情小說，但其實是已經摻雜了許多東西後的愛情小說，已經不是單純的男生與女生的愛情小說了。
每個人各自擁有某個特定年代才能得到的特別東西，彷彿像是些微的火焰。小心謹慎的幸運者會珍惜地保存，將它培養大，當做火把般照亮著活下去。不過一旦失去之後，那火焰卻永遠也回不來了。──《人造衛星情人》
另一本我最常看的《聽風的歌》，在書中的第一段，村上春樹就寫道：
「所謂完美的文章並不存在，就像完美的絕望不存在一樣。」
當我還是大學生的時候，一位偶然認識的作家這樣對我說。雖然能夠理解那真正的含意，是在很久以後，不過至少把它當做某種安慰倒是可能的。所謂完美的文章並不存在，這回事。
但是，雖然如此，每次要寫點什麼的時候，總是被絕望的氣氛所侵襲。因為我能夠寫的領域實在太有限了。例如假定關於象，我能寫點什麼的話，也許對馴象師就什麼也寫不出來，就是這麼回事。
八年之間，我一直這樣左右為難。──八年，一段漫長的歲月。──《聽風的歌》
不管在《人造衛星情人》或是《聽風的歌》，不管是小堇還是「我」，其實跟我都有某種程度上的關聯，不管是以當小說家為志向，還是寫文章會沒有靈感這方面，真的與我非常相似，可能就是這樣，我特別喜歡這兩部小說吧！
一九七九年，村上春樹以《聽風的歌》獲得羣像新人獎，其實，早期村上春樹的作品與現在的作品，其實有著很大的差別，寫下《聽風的歌》時的村上春樹，那時他才二十九歲，然而現在的村上春樹，已經五十四歲了，其實在這十五年的光景，人的思想都會隨著人生經驗而改變，相對地，作品的內容以會反映出來，外在的筆觸或是詞彙更是不用說，一定會有大大不同。
其實，我是非常喜歡早期的村春樹的，在《聽風的歌》裡，其實村上春樹的筆法較輕，傳達的訊息也多以對話來呈現。看《聽風的歌》，比較有看故事的感覺，因為村上春樹用了大量的對話，讓人可以不加思索地看下去，而在這部小說中，並沒有什麼人生哲理讓人再三省思，也沒有生死的探討，讓人反覆閱讀。不像他後期的作品，往往是主角的內心戲呈現方式，用主角自省的方式來告訴讀者某些訊息。我想，這是最主要的差別吧！
很久沒有感覺到夏天的香氣了。海潮的香、遠處的汽笛、女孩子肌膚的觸覺、潤絲精的檸檬香、黃昏的風、淡淡的希望、夏天的夢……。但是這些簡直就像沒對準的描圖紙一樣，一切的一切都跟回不來的過去，一點一點地錯開了。──《聽風的歌》
三分鐘熱度，這真的是我的個性嗎？為什麼這個會扯到村上春樹哩，怪了，真的是怪了。
清晨了，該去睡覺了。
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